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    《誰是兇手》的結局太敷衍,精神病成了真正的兇手。迷霧劇場怎么了?
    • 2021-12-25 01:03

    12月20日晚,愛奇藝迷霧劇場電視劇《誰是兇手》播出大結局。我逗了觀眾16集。最終,連環殺人案的真正兇手竟然是一個精神病人,而這個精神病人殺人的目的就是他以為自己是受害者的家屬,一結婚就把他們給殺了。作為一部懸疑懸疑劇,《誰是兇手》顯然不太合適給觀眾這樣的結局。

    精神病人犯罪,制造了許多連環殺人案,可以在社會上隱藏多年,至今未被發現。在這部懸疑劇的結尾,不得不提醒觀眾電影中的懸疑驚悚片,在他們面前拉了很多懸疑內容,最后無法自圓其說,于是其中一部以夢境收場。這一次《誰是黑仔》給精神病人的結局,類似于那些低俗驚悚片的夢幻結局。這個結局其實是對觀眾基本審美智商的不尊重。

    對于觀眾來說,制作兇手顯然沒那么重要。大家最需要劇情來回答的是這個兇手,他為什么會制造這么多無辜的事件,這些罪行發生后他又怎么可能隱藏幾十年?甚至在劇情的內容中,這個罪犯殺人犯怎么可能一次又一次的潛入沈宇的家里,神不知鬼不覺呢?在一瞬間的嚴密監視下,這個犯罪的人真的是個殺人犯,又是怎么做這一切的!

    如果劇情拒絕回答這些問題,只用“精神病人有時是高手”來搪塞觀眾,那么觀眾似乎就沒必要對這樣的電視劇客氣了。我看《誰是黑仔》大結局的時候,已經很生氣了——比如因為兇手幫餐廳做了一天,他可以做一桌給沈宇吃,編劇自己編的,他就可以這樣寫?首先,餐廳一桌菜的價格超出了普通幫工的日常收入。其次,正規的餐廳廚房都有嚴格的衛生規章制度,非個體戶員工不允許進入,即使是自己的員工沒有健康證也不能進入。

    故事中,據說兇手已經在沈宇身邊躲藏了十幾年,他住在城里一個村子的出租屋里,在建筑工地上打工隱藏自己的身份。一個百萬人口的城市,以現在的管理水平,假身份證的持有者還能在城市的鄉村租房嗎?沒有身份證他還能在工地工作嗎?這些嚴重的錯誤讓這部電視劇無法自圓其說。有一點日常生活經驗的人也都知道,大城市的城中村并不雜亂,管理也不差。相反,大家都嚴格執行了房主負責制。如果還有其他想洗地的交通愛好者,請告訴我本市哪個城市的村沒有實行這種房主負責制,那么我們一起查缺補缺吧。

    甚至在工地!在什么年代,有過時的作家認為一個殺人犯可以躲在工地里,賺各種各樣的錢,有車。我問過幾個從事工程的朋友,答案都是一樣的。拿工資卡或者假身份證的時候連工資都拿不到。這項政策已經存在多年了。包括施工現場對身份證信息的嚴格檢查,從農民工的概念來看就是如此。想不到工地上有罪犯!

    所以電視劇《誰是兇手》沒有基本的道理。在劇情中,這個躲在工地,住在城里村里的罪犯,甚至可以一次次潛入被沈宇鎖著門窗的房間。他有沒有乘坐奧特曼?干脆,直接調侃問,騎著編劇飛了進去。這么多嚴重的劇情傷害,反復證明了一個道理。誰是兇手太過捏造,經不起推敲。然而,這些捏造依然不是《誰是兇手》乃至愛奇藝迷霧劇場最大的問題。

    《誰是黑仔》中迷霧劇場最大的問題就是不知道犯罪懸疑劇的真正價值是什么!這是典型的外行人的態度。什么是優秀的犯罪懸疑???當然,重要的是能夠證明故事的合理性,生動有趣地講述故事。在這一點上,“誰是兇手”是做不到的。但最重要的是,真正的兇手出現后,真相出現后,需要有社會學意義上的反思價值!要反思!要反思!要反思!重要的事情,真的要跟愛奇藝的霧劇場說三遍才能明白。

    《誰是黑仔》的最終真相出現了,一個精神病患者犯下了謀殺罪。有沒有反射值?精神疾病當然值得反思。但真正嚴肅的劇,會以這種病態本身為敘事藍圖,展現為什么會這樣,從而避免更多的傷害。但這部《誰是黑仔》只是把這種病態作為故事“自我辯護”的幌子,對這種病態本身并沒有人文關懷。

    霧劇場曾經有幾部口碑很高的優秀作品。之所以受觀眾歡迎,并不是因為它們都是懸疑劇和犯罪故事,而是因為它們帶來的情節值得反思,能夠引發社會學層面的討論,能夠給現實生活中的人物和人帶來一種人文關懷。今年以來,迷霧劇場的幾部懸疑劇陸續都是這種質量,觀眾不禁要問,迷霧劇場真的懂劇嗎?或者,你真的知道“戲劇人文關懷”是什么意思嗎?胡編亂造不能出好戲。只有進入人文關懷的維度去創作,才會有很多優秀的作品。(文本/馬清運)


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