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              上周熱搜的《演員在位置2》是否炒作?
              • 2020-10-27 01:13

              文|格格

              很多人說最近流行的節目《演員在位置2》是反向安利綜藝,很多觀眾看了《演員在位置》的片段才去看原影視劇。這一面說明了一個問題:我們熱衷于看綜藝,看的是渲染后有沖突和戲劇性效果的表演片段,而不是真實的表演。

              真實表現如何?融入到劇中。我們看劇,看到的是整個故事,不是簡單的表演,表演只是其中的一部分。而《二號位的演員》中,有相對簡單的場景、道具、扭曲的服裝、現成的故事片段。好像除了看演員的表演,我們沒什么可看的。

              這是過去表演綜藝節目中一直存在的悖論:表演是否可以在舞臺上比較,影視劇是一門綜合藝術,演員單獨把表演拿出來公平嗎?

              在這種極其簡單的包裝下,導演的發揮空間有限,演員的表演被放大。觀眾會在與原版的鮮明對比下發現演員專業能力的巨大差異。但是,這種差異也和他們的職場環境有關。這就是《二號位》演員的聰明之處,成功地引發了對其他地方的口水大戰,讓人們不再執著于原來的關注點,而是找到了新的起點,重新進入。

              與以往不同,《二號位演員》打破了原有的真空,甚至是某種烏托邦的舞臺。而是在賽制設計中引入SAB市場評級制度,導演有權掌握S卡的發放,讓演員處于更為現實的考核生態中,再現了影視行業的真實現狀。演員的演技不一樣,演員本身的地位進一步確立了他們的演技。

              換句話說,能不能被針對,不在自己手里。在這種苛刻的選擇環境下,演員的被動再次體現的淋漓盡致。優秀的演員總是有很好的劇本供你選擇,而低劣的演員則等著被取代甚至淘汰。

              記得節目里有一個很現實的場景:一個一線制作人把、文、放在B級,也許很多人會覺得很驚訝。人們會問,這些演了很多年的經驗豐富的老演員,會不會淪落到B級,但在交通演員橫行的時代,很多厲害的演員面臨的現狀是沒有戲可演,沒有劇本可供選擇。

              另一方面,年輕一代的一些有實力的演員:、石,在第一階段就讓導演眼前一亮,拿到了S卡。細看他們的表演,還是略顯青澀稚嫩,但干凈純粹,表演也有一定的技術含量。在這種情況下,董事和市場都更愿意選擇他們,因為他們仍然有無限的潛力和增長空間。你在他們身上看到的是希望和未來。

              所以《演員請到2號位》并不按輩分排名,也不太看重“前輩”或“老師”。而是利用競賽制度的設計和幾位能代表一類市場審美取向的評委的權利,形象地模擬了娛樂圈的“生存游戲”。

              接下來,在介紹完賽制之后,我們將重點介紹四位評委:陳凱歌、趙薇、董成義、郭敬明和特邀導師。

              不得不說節目組請導師真的是傷透了心,不是統一刷行業標桿,是參差不齊。

              反差最大的是以董成義、李成儒為首的保守派和以郭敬明為首的“時間派”,如果你沒讀過《小時代》,可能就不了解郭導能代表的派系和他身后的“小四粉”。然后當然還有統籌全局的陳凱歌,還有一邊上位一邊玩的代表人物趙薇。

              這樣的評委陣容放在一起,節目怎么會不好看?在很多情況下,幾個導演之間的碰撞和觀點的分歧成為節目的一大亮點。

              比如在最新的節目中,《無極》再次引起熱議。

              面對李成儒的追問,陳凱歌可以說是很有藝術性了。

              陳凱歌說:“他比較保守,從封閉的世界走出來的人不太關心世界的進步。他是一個生活沉浸在過去的世界里,感受著過去的夕陽的老藝人?!?/p>

              李成儒出生于梨園家庭,他的許多言論透露出他對新題材和新故事的保留和抵觸。就拿坐在他旁邊的郭敬明的作品來說,不管三觀對錯,但至少已經成為時代的一面旗幟,而依然堅持自己的藝術審美,對這類作品非常排斥。

              但是,每個導演對自己作品的熱愛,真的有護犢之感。京M .郭也不例外。當尼基扮演的古力有點不倫不類時,他仍然說他珍惜他們對他作品的選擇。而且我們可以清楚的看到,在尼基的心目中,《小時代》是有分量的,可以代表她的青春。她甚至承認自己是古力。

              面對把自己當成牽掛的尼基,趙薇直言不諱地指出她矯情,而董盛儀的意思是,她在乎不在乎無所謂,你不夠堅強,在娛樂圈混不下去。

              從作品到演員觀,幾位導演與郭敬明有很大的不同。

              判斷演技的標準大相徑庭。京M .郭按照《少年之名》的標準來選擇演員,面子的價值意味著正義,而雙手化為浮云,雙手化為雨。然而,李成儒認為這種做法違反了比賽的公平性。

              導師之間的沖突和口水戰使得這個表演節目很快變成了辯論節目...

              當然,在這個混合辯論節目中,什么樣的“表演”才能真正走出圈子呢?

              人有兩種,一種是真的好;另一個是可以選對角色。

              例如,胡杏兒。她在《沒有牧羊人的羊》中扮演拉祜這個角色,她的情緒、節奏、細節、面部表情都處理得非常出色。

              演出一開始,她的表演就很豐滿。面對殺害她兒子的犯罪嫌疑人,她的表情充滿了憤怒、怨恨和狂躁,她想殺死他們。

              表演到一半的時候,她開始冷靜下來,想辦法讓他們說話。

              演出結束,當她發現兒子活著的希望越來越渺茫的時候,她已經處于崩潰的邊緣,準確地表達自己,自由地退縮。

              這是一個演員的職業素養,他的臺詞很完美,而且落地的時候,一切都是那么流暢。

              而后者,由演員拉木代子和任敏代表。洋子拉木選擇了小說《賊家》,和她之前的搞笑風格大相徑庭。所以只要她入戲,對她來說就是一個很大的突破。

              她的形象,如她所說,并不美麗甚至丑陋,但卻接近于觀眾對社會底層“小偷家庭”的想象。她從平淡到痛苦的表現其實是套路,但相比之下她贏了。

              曾經出演過《傷逝》女主角的任敏這次選擇了《少年游》中的陳念。這兩個角色非常相似,都遭受過校園暴力。這對于任敏來說輕松了很多,控制力和節奏都不錯,和周冬雨的表現差不多,只是缺少了一些自己的理解和強烈的個人風格。

              所以,他們很幸運。但要判斷這類演員的表演,還需要看他們呈現的更元、更豐富的文本,而不局限于某一類型的角色。

              總的來說,《演員請到2號位》從賽制、導師、表演都經歷了全新的升級。弱勢綜藝走到一起,似乎有了創新,有了更深層次的努力,才有了今天的成就。


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